淮安百姓网:唯流量论终结!剖析中年男演员“翻红”缘故原由

admin/2020-05-09/ 分类:八卦/阅读:


五月,已是暮春时节。当花朵最先挽留最后的春天,一些提前“入秋”的中年男演员也寻觅到自己事业的“第二春”。那些曾经耀眼的年轻面目,随着影视行业潮起潮落几度浮沉,在时代的变迁中终究迎来了人生的暮春时节,纷纷再度“盛开”。


翻红·影视综艺多点辐射


随着冷锋在非洲大地上振臂举起五星红旗,飘扬在空中的除了来自东方的大国风范和载入史册的票房纪录,另有吴京事业的强势崛起。随后,他在《落难地球》《攀登者》等征象级影片中一次次证明了自己。实际上,吴京的事业“第二春”开启于2015年中国影市黑马《战狼》,而此时距他1995去香港拍第一部影戏,已经已往了20年。


提到吴京的港影生涯,影迷最为津津乐道的是他与甄子丹在《杀破狼》中的巷战格斗戏,这部影戏树立了甄子丹标志性的自由搏击武打气概,但票房平平。所幸,3年后正是《杀破狼》导演叶伟信推出的《叶问》,把45岁的甄子丹打造成真正意义上的功夫巨星。



让我们把视线从中国香港移到中国台湾。演员金士杰曾是《暗恋桃花源》中“永远的江滨柳”,但真正让他走进民众视野的则是2014年《绣春刀》中魏忠贤一角,寥寥几场戏便给我们带来了一个癫狂狠毒、洞察人心而又令人毛骨悚然的老狐狸,并提名最佳男配。今后《剩者为王》中的父亲和《师父》中的武林泰斗等角色更令观众不停加深其“实力派演员”的印象。



而《师父》男主廖凡此前也曾在影戏界深耕演技多年,直到他2014年“点亮”《白天焰火》——摘取柏林最佳男主,才真正迎来了演艺生涯“第二春”。今后参演贾樟柯的《江湖后代》,并与刁亦男和姜文两位导演的二度互助更是令其成为内地演技派的经受。



和廖凡情形相似的另有王景春。只管早在2013年就依附《警员日志》夺得东京国际影戏节最佳男主,但他依旧不温不火。直到2019年他和咏梅在《地久天长》双双擒熊,并在年底的金鸡奖上再度征服评委,才迎来了人生的高光时刻。



近些年活跃在影坛上的另外两位东京国际影戏节最佳男主划分是王千源和段奕宏。王千源拿这个奖比王景春早三年,但《钢的琴》同样没有为他带来民众视野上的熟知。真正让他“刷屏”的是在2015年《解救吾先生》中极具感染力的绑匪张华一角。



而2017年段奕宏依附《暴雪将至》拿到东京最佳男主则是在“翻红”之后。早在《士兵突击》中就最先打造硬汉形象的他,与邓超、郭涛同获2015年上海国际影戏节最佳男主“三黄蛋”,由此成为内地演技经受的最有力角逐者,随后的《特殊义务》《影象大师》《引爆者》《暴雪将至》一步步奠基了他演技派硬汉的形象。



同样是《士兵突击》身世的张译,直到36岁时才依附《亲爱的》斩获第30届中国影戏金鸡奖最佳男配角奖,今后开启年度征象级佳作的主演生涯:《山河故人》《追凶者也》《绣春刀2》《红海行动》《我和我的祖国》《攀登者》……一页页闪光的演员履历背后,是他演技一次次的磨炼与提升。



《追凶者也》中另有一位“宝藏男演员”王砚辉。他和导演曹保平的互助要追溯到2007年《名誉的气忿》。随后在《李米的料想》《烈日灼心》和《追凶者也》中,他成为曹导的“御用配角”。也正是多年来扎实稳健的积淀,让他得以在《我不是药神》中大放异彩。



王砚辉出道就是大叔戏路,沈腾则活生生让岁月打磨成了大叔。33岁首登春晚的他以小品《今天的幸福》中的“郝建”一角让观众笑开了花,自此成为春晚常客。36岁那年,他一举夺得《欢欣笑剧人》首季冠军,更依附《夏洛特烦恼》红遍大江南北,今后他如“开挂”般延续主演了《羞羞的铁拳》《西虹市首富》《飞驰人生》《疯狂的外星人》四部征象级商业影戏,迅速跻身“百亿演员”行列。



另一位依附《夏洛特烦恼》焕发事业“第二春”的是片中王老师的饰演者田雨。早在1999年,22岁的田雨就与鲍国安互助,出演了人生第一部影戏《至心》,今后一直深耕话剧领域,2010年和王千源互助影戏《钢的琴》后转战电视剧,直到2015年的《夏洛特烦恼》才让38岁的他真正走进民众视野,方能成就日后《妖猫传》“高力士脱靴”的经典桥段。



同样从玉面小生乐成转型实力大叔的另有潘粤明。20年前就已经是内地一线小生代言人的他,履历了家庭与事业的双重低谷后,终于在2015年的《唐人街探案》中依附囚首垢面的父亲角色“浴火重生”。也正是这一形象给了《白夜追凶》导演王伟灵感,这才有了关宏峰、关宏宇这对孪生兄弟,以及《怒晴湘西》和《龙岭迷窟》的“双响炮”,让潘粤明终于守得云开见“粤明”。



如果说潘粤明的“第二春”一半来自影戏,一半来自电视剧,那么下面这几位则是依附电视作品打了“翻身仗”。


打头阵的要数“霹雳虎”吴奇隆。随着1991年小虎队遣散后,他近20年的演艺代表作似乎只有影戏《梁祝》和电视剧《萧十一郎》,直到2012年的《步步惊心》才开启演艺事业第二春,并因戏结缘刘诗诗,抱得美人归。



与刘诗诗划分参演过《绣春刀》系列的雷佳音是依附电视剧翻红的中年男演员代表。28岁时被宁浩导演相中主演《黄金大劫案》的他,赢得了口碑,却败给了运气,没能借此打开知名度。所幸,五年后《我的前半生》中的配角陈俊生终于让他收获了“前夫哥”的爱称,随后的《绣春刀2》《超时空同居》《和平饭馆》《老男孩》《长安十二时候》等作品更是让他步步为营,深受观众喜好。



与雷佳音、李光洁组成“TF老BOYS”组合的郭京飞不外如是。从《失恋33天》到《龙门镖局》再到《琅琊榜之风起长林》,他一步一个脚印稳扎稳打,却一直处于半红不红的状态,直到2019年的《都挺好》和今年的《我是余欢水》,才让他话题度满满,成为中年走红演员的另一个典型。



《都挺好》“翻红”了不止郭京飞一人,另有倪大红。这位演员塑造了一个“作精老爹”苏大强,并凭同款脸色包走红全网。而此前他的演艺生涯虽然精品不停、佳作频出,却一直处于“戏红人不红”的尴尬田地。



像倪大红一样依附在电视剧中的实力演绎走红的中年演员另有许多,如吴刚、冯远征等等,这两位照样北京人艺的台柱子。另有一批兼具实力和魅力的演员,在综艺舞台上的广阔天地中大有作为,例如王劲松、何冰在《声临其境》中的精彩演绎增添了节目的底气和厚度;而刚刚步入中年的个性演员周一围,也依附极富个人化标签的演出气概拿到了演出类综艺的冠军,迎来了周全着花的“第二春”;更别提能够多元跨界的黄磊、开启反差萌人设的孙红雷等等,依附《爸爸去哪儿》《极限挑战》等爆款综艺变道“翻红”。


当打·流量时代终结与现实题材崛起


由此可见,所谓的“第二春”无非是一批中年男演员在入行多年后遇上了好角色,并得到了普遍认可。而中年男演员的“第二春”绝非个例,似乎成了近年来征象级的行业潮水。那么,其背后的缘故原由何在?


1.流量时代终结与焦点竞争力凸显


当一些流量明星依附廉价的演技就能拿到天价片酬时,这种畸形的市场征象已注定不会恒久。从影戏到电视,“流量作品”一次次遇冷遭骂甚至成为“票房毒药”,证明了一个再简朴不外的原理:流量为王的时代竣事了。


而中年男演员多已深耕演出行业多年,最大的共性是手握演员的焦点竞争力:演出实力——不论是吴京、甄子丹硬桥硬马的功夫身手,照样金士杰、王景春静水流深的演出功底,抑或是段奕宏、张译、潘粤明一人千面的精湛演技,都证明了统一件事:他们正处于一个演出者的“当打之年”。时间的沉淀教会他们若何做到人戏合一,岁月的洗谦逊他们明了唯有专心看待每个角色,角色才不会亏待自己。


潘粤明因在《白夜追凶》一人分饰是非双子两角被戏称“潘粤明、潘粤暗”


与此同时,比起话题明星的情绪变数,他们多数已婚的状态也让粉丝加倍专注于其演技和作品,而“男子四十一枝花”所带来的成熟男性荷尔蒙魅力更是流量小生所不具备的。于是,一个有趣的征象发生在了现代男演员身上:与其说“后浪”推“前浪”,不如说“前浪”逆流成“新浪潮”。


2.IP神话破灭与现实主义题材崛起


中年演员焕发“第二春”,更是影视幕后制作回归理性的体现。近年来,一大批烧钱扑街的IP影视剧一次次证明了IP影视神话的破灭。无论是上天入地的玄幻武侠题材,照样真假参半的古装宫斗题材,抑或是竹苞松茂的现代言情题材,“唯IP论”基本意味着影视制作需要不停迎合粉丝与追逐热门,使得自主创新能力一再退化;再牢固搭配上“烧钱经受”的流量明星,更大限度的压缩成本与制作空间,最终泛起的效果只能差强人意,两败俱伤。


中国近年来的现实主义影戏岑岭《我不是药神》


与此同时,以《烈日灼心》《我不是药神》《无名之辈》等为代表的影戏作品的口碑票房双赢与以《我的前半生》《都挺好》《我是余欢水》等为代表的电视作品的口碑收视双高,再次让观众看到了现实主义题材的光泽。当观众看够了IP影视剧中的“假”,会加倍珍惜现实主义作品中的“真”;而流量明星演出的“假”,也反衬出中年演员实力的“真”。这份“真”扎根于社会现实和生涯自己,其真诚、朴素、自然、生动的气概特点正是现实主义题材和时代精神最需要的。


3.审美变迁与性别意识的醒悟


自2011年《甄嬛传》一炮而红,大女主戏码最先扎堆连映并进行了长达数年的霸屏,剧情也如出一辙:女主集万千溺爱于一身,一起“打怪升级”,不但能和男主修成正果,还能收获一众男配的芳心……套路化严重的剧情和“大女主”剧的泛滥造成了观众的审美疲劳和粉丝的逐渐流失,甚至越来越多的女性观众也最先“脱坑”这些严重脱离实际的“玛丽苏”作品。


女主戏份少之又少的大男主剧《琅琊榜》


当影视制作愈发“阴盛阳衰”,以《琅琊榜》《白鹿原》《白夜追凶》《大江大河》《长安十二时候》等为代表的一批大男主剧异军突起,试图改变现在市场环境的性别意识,也给予中年男演员诸多展示自我的机遇——剧中的男主角大多步入中年,而故事线里你侬我侬的恋爱家庭主线职位也被披荆斩棘的职业奋斗主线所取代,不仅能知足女性观众的理想与期待,还能带来男性观众的关注与回流。


归来·古已有之,未来可期


实际上,中年男演员事业“第二春”的征象并不是近年才有,也并不是只有中国才有。


被美国影戏学会选为“百年来最伟大的男演员”第1位的亨弗莱·鲍嘉31岁正式步入影坛,但直到42岁时才依附《马耳他之鹰》(1941)成为公认的好莱坞首席硬汉,开启了自己的影戏传奇——他在片中饰演的私家侦探萨姆·斯佩德也和日后饰演的《卡萨布兰卡》(1942)的酒吧老板里克·布莱恩一样,永远载入史册。


亨弗莱·鲍嘉《马耳他之鹰》剧照


十年后,统治好莱坞的男子变成了马龙·白兰度。上世纪50年代初期,他以硬朗不羁的浪子气质出演了一个又一个经典的形象,还依附《码头风云》首夺奥斯卡。但60年代他的事业泛起严重滑坡,直到48岁出演《教父》,他才脱节“票房毒药”恶名,恢复了昔日的荣耀,拿到了第二座小金人。


马龙·白兰度《教父》剧照


而今年斩获奥斯卡最佳男主的杰昆·菲尼克斯,是童星出道的资深演员,34年的演出生涯赠予了他多个最佳男主提名,也为他带来了丧亲、引退等演艺生涯的崎岖,直到2020年才依附《小丑》凤凰涅槃,一飞冲天。


杰昆·菲尼克斯《小丑》剧照


海内这样的例子更不鲜见。葛优40岁从《甲方乙方》最先,塑造了一系列伶俐诙谐、善良狡黠、耿直真诚、集种种矛盾于一身的小人物,以冷诙谐的演出气概成为中国贺岁片大潮的“弄潮儿”;陈宝国45岁时依附《大宅门》中个性张扬、敢爱敢恨、顶天立地的白景琦开启了电视剧生涯的“如日中天”;姜文47岁自导自演的《让子弹飞》刷新了国产票房多项纪录,用草泽气息、英雄气概和革命浪漫主义三位一体的张牧之一角彻底征服了评论界和广大观众。


姜文《让子弹飞》剧照


当大卡司、大IP、大投资团体哑火,“唯大牌论”“唯颜值论”“唯流量论”纷纷失灵,我们可以自满的宣布:流量时代即将已往,实力当道的时代已经到来。


现在,我们能看到中年男演员“第二春”的征象归来,也能看到未来更多演员的“第二春”泛起,究竟“人面不知何处去,桃花依旧笑东风”,而这“东风”一定属于厚积薄发、演技在线的演员,机遇一定属于有准备的人。


许多演员信命,他们以为机遇胜过一切,但“花无百日红”,“红”是一时的,东风是一阵的。东风十里,不如有实力,只有实力是自己的,也只有实力在线,才能够“酒香不怕巷子深”。


《基督山伯爵》里有这样一句话:人类的一切智慧就包罗在这四个字内里:“守候”和“希望”。作为演员,当你渺茫疑心时,请专注自身,修炼演技,由于——每个演员注定会有一部属于自己的代表作。


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